BỘ PHIM “THE ART OF SARAH” VÀ SỨ MẠNG PHA TRẢI HẬU KỲ VIỆT NAM TRONG NGÀNH CÔNG NGHỆ HÀN QUỐC

Ra mắt vào ngày 13/2 trên nền tảng Netflix, bộ phim The Art of Sarah nhanh chóng gây chú ý trên mạng xã hội và đạt thành công vang dội không chỉ tại Hàn Quốc mà còn trên thị trường quốc tế. Chỉ sau vài tuần ra mắt, tác phẩm đã đứng đầu bảng xếp hạng hàng tuần do Good Data Corporation công bố, đồng thời giúp nữ diễn viên chính Shin Hye Sun trở thành diễn viên truyền hình được nhắc đến nhiều nhất tuần. Diễn viên Lee Jun Hyuk cũng góp mặt trong danh sách đề cử ở vị trí thứ 6, chứng tỏ sức hấp dẫn của bộ phim này.

MẠNG LƯỚI VIỆT NAM XUẤT HIỆN TRONG POST-PRODUCTION CỦA THE ART OF SARAH, NHƯNG NHIỀU NGƯỜI CẢM THẤY ĐÁNG SỐC

Trong phần credit cuối của bộ phim, xuất hiện danh sách 47 người Việt Nam tham gia vào phần hậu kỳ, chủ yếu trong lĩnh vực VFX và chỉnh sửa hình ảnh. Điều này khiến nhiều cư dân mạng vừa tự hào về năng lực của các nghệ sĩ Việt, vừa không khỏi tiếc nuối vì họ chưa có nhiều cơ hội để thể hiện trong những dự án quy mô nội địa lớn hơn. Những tên tuổi này đã âm thầm góp sức vào nhiều dự án đình đám của Hàn Quốc như The Glory, Sweet Home, Squid Game, gần đây nhất là Dear X, cho thấy trình độ kỹ thuật của đội ngũ hậu kỳ Việt đã đạt tiêu chuẩn quốc tế.

BỘ PHIM VÀ CẤU TRÚC PHI TUYẾN TÍNH ĐẶC SẮC

The Art of Sarah thuộc thể loại giật gân, trinh thám, kể chuyện về Sarah Kim (Shin Hye Sun) – một phụ nữ tự dựng lại đời mình, trở thành giám đốc khu vực châu Á của thương hiệu xa xỉ Boudoir, nơi giới thượng lưu lộng lẫy và quyền lực tập trung. Đồng hành là Park Mu Gyeong (Lee Joon Hyuk), đội trưởng phòng điều tra tội phạm của Cảnh sát Seoul, người dần nhận ra đằng sau vẻ ngoài hoàn hảo của Sarah là những bí mật đen tối.

Phim triển khai theo cấu trúc phi tuyến tính, tiết lộ dần các danh tính khác nhau của nhân vật chính – từ Mok Ga Hee, Kim Eun Jae đến Sarah Kim – mỗi tên là một mảnh ghép của quá khứ, của quyết định và bước ngoặt quan trọng trong cuộc đời cô. Hành trình phá án của Park Mu Gyeong không chỉ tìm kiếm sự thật bề nổi mà còn bóc tách tâm lý, phơi bày những lớp vỏ ngụy trang mà Sarah Kim tự tạo ra để tồn tại.

Ý nghĩa của sự góp mặt của nhân sự Việt

Điều đặc biệt khiến nhiều khán giả cảm thấy bất ngờ là phần credit cuối của bộ phim có tới 47 tên Việt Nam. Nhiều người xem bày tỏ niềm tự hào về năng lực của đội ngũ kỹ xảo Việt Nam, nhưng cũng vừa tiếc nuối vì họ chưa thể có cơ hội tham gia những dự án nội địa quy mô lớn hơn. Đội ngũ Việt Nam đã chứng minh khả năng đáp ứng những tiêu chuẩn khắt khe của thị trường quốc tế, góp phần tạo nên những hình ảnh ấn tượng cho phim Hàn.

THÁCH THỨC VÀ CƠ HỘI CHO NGÀNH CÔNG NGHỆ VIỆT NAM

Việt Nam đã có nhiều bước tiến trong lĩnh vực hậu kỳ, kỹ xảo, với nhiều tên tuổi góp mặt trong các tác phẩm đình đám của Hàn Quốc như The Glory, Squid Game hay gần đây nhất là Dear X. Tuy nhiên, thị trường trong nước vẫn thiếu các dự án đủ quy mô và tầm cỡ để tận dụng tối đa nguồn nhân lực chất lượng này. Trong khi đó, điện ảnh Hàn Quốc sở hữu lợi thế về ngân sách, hệ sinh thái sản xuất hoàn chỉnh và tư duy đầu tư dài hạn, đặc biệt với các thể loại phim có quy mô lớn như sci-fi, thảm họa, hành động.

NHIỀU HƠN MỘT CUỘC GIẢI CỨU UBÀN CHO NĂNG LỰC VIỆT NAM

Khi nhìn thấy sự góp mặt của các tên Việt trong phần credit của The Art of Sarah, nhiều người không khỏi nghĩ đến một giả định: nếu Việt Nam có thể đầu tư đủ lâu dài, đủ tham vọng và đủ ngân sách cho các dự án mang tầm cỡ quốc tế, chắc chắn các nghệ sĩ Việt sẽ có cơ hội thể hiện mình trong những tác phẩm quy mô lớn của chính quê hương. Động lực này không chỉ là niềm tự hào mà còn là lời nhắc nhở về sự cần thiết của việc xây dựng một hệ sinh thái sản xuất điện ảnh và truyền hình chuyên nghiệp, đủ mạnh để các tài năng nội địa có nơi phát huy toàn bộ năng lực.

HƯỚNG ĐI CỦA ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM

Việc xuất hiện các tên Việt trong các dự án quốc tế cho thấy năng lực của đội ngũ hậu kỳ Việt đã sẵn sàng. Vấn đề còn lại là việc giữ vững và mở rộng thị trường, đầu tư lâu dài và có kế hoạch rõ ràng để khơi nguồn sáng tạo, công nghệ và ngân sách phù hợp. Chỉ khi đó, Việt Nam mới có thể tự tin xây dựng được một nền công nghiệp điện ảnh, truyền hình nội lực và tự chủ, từ đó góp phần nâng tầm vị thế của ngành công nghiệp sáng tạo trong khu vực và thế giới.