THÀNH PHỐ NHẢY MÚA: BỘ PHIM GÂY CHOANG VÁ HƠN CẢ NHẬN ĐỊNH VỀ CHẤT LƯỢNG VÀ GIÁ TRỊ ĐẠO ĐỨC

Tối ngày 28/9, bộ phim Thành Phố Nhảy Múa do Chung Hán Lương và Tần Lam thủ vai chính đã tạo nên một kỷ lục ấn tượng về tỷ lệ người xem trên khung giờ vàng của đài Chiết Giang. Chỉ sau 24 giờ lên sóng, phim đã cán mốc hơn 5800 điểm rating và đứng thứ hai trong bảng xếp hạng, chứng tỏ sức hút mãnh liệt của tác phẩm này. Tuy nhiên, sự thành công về mặt rating đi kèm với làn sóng phản đối dữ dội từ đông đảo khán giả và cộng đồng mạng.

Dù có lượng người xem lớn, hashtag #ThànhPhốNhảyMúaGỡBỏ liên tục leo top tìm kiếm và nhận nhiều bình luận chỉ trích về nội dung của bộ phim. Khán giả đồng loạt cho rằng phim đã “phá nát tam quan”, xúc phạm các giá trị đạo đức cơ bản và gây ra những tranh cãi gay gắt về mặt luân lý. Họ cho rằng, dù phim có hot đến đâu, việc tiếp tục phát sóng là không phù hợp và cần có sự chỉnh đốn ngay lập tức.

Bối cảnh phim xoay quanh câu chuyện dài 12 năm về mối tình giữa nghệ sĩ ballet Đàm Tư Đình (Tần Lam) và doanh nhân Phùng Duệ (Chung Hán Lương). Phim khai thác những nốt thăng trầm cảm xúc trong cuộc đời nhân vật, đồng thời khắc họa rõ nét khả năng diễn xuất nội tâm của các diễn viên chính. Tuy nhiên, ngay từ những tập đầu tiên, bộ phim đã gây sốc với các tình tiết gây tranh cãi về luân lý như việc mẹ của Phùng Duệ bắt cóc cháu nội rồi che giấu sự thật, khiến khán giả phản ứng dữ dội.

Nhiều câu hỏi về logic đã được đưa ra: làm sao một người mẹ có thể sinh con rồi lại phớt lờ sự thật, chỉ nghe lời mẹ chồng mà tin con đã chết, rồi khi trở về lại không hề nghi ngờ về người yêu cũ? Sự thiếu hợp lý trong kịch bản khiến nhiều người cảm thấy vô lý và không phù hợp với chân thực cuộc sống. Thêm vào đó, tuyến phụ còn gây chấn động hơn khi tiết lộ cậu ruột của Phùng Duệ từng phạm tội cưỡng hiếp, rồi mang thai và giao con cho Phùng nuôi dưỡng—mối quan hệ huyết thống rối ren khiến khán giả phản ứng gay gắt, cho rằng phim đi quá xa giới hạn đạo đức.

Không những vậy, chi tiết mẹ chồng Cao Huệ thể hiện tiêu chuẩn kép còn khiến khán giả không khỏi tức giận. Bà phản đối Thẩm Tư Đình làm con dâu vì là diễn viên múa, trong khi lại thúc đẩy con trai nên lấy giáo viên piano Ôn Bội Nghiên, thể hiện sự thay đổi thái độ kỳ quặc và thiếu nhất quán. Chính cách xử lý nhân vật của biên kịch khiến nhiều người cảm thấy coi thường trí tuệ khán giả.

Diễn xuất của các diễn viên cũng là điểm trừ lớn. Chung Hán Lương, từng ghi dấu ấn qua vai Hà Dĩ Thâm trong Bên Nhau Trọn Đời, lại thể hiện một màn trình diễn được nhận xét là tệ nhất trong sự nghiệp, với cảm xúc đơ cứng, động tác chậm chạp, giọng nói trầm và đặc biệt là khẩu âm không chuẩn, gây cười và làm giảm đi giá trị nghệ thuật của bộ phim. Trong khi đó, diễn xuất của Trần Cẩn trong vai Cao Huệ trở thành điểm sáng hiếm hoi, thể hiện xuất sắc cảm xúc chân thực qua từng biểu cảm tinh tế như ánh mắt, cử chỉ nhỏ nhất. Những phân cảnh chuyển biến cảm xúc của bà đều được đánh giá là “bài học diễn xuất mẫu mực.”

Thành Phố Nhảy Múa khiến khán giả ghét bỏ không chỉ vì nội dung gây tranh cãi, mà còn bởi cách xây dựng kịch bản phi logic, thái độ thiếu chuyên nghiệp của đoàn làm phim, và sự lặp lại lối diễn cũ rích của các diễn viên. Thay vì chạm đến các chủ đề sâu sắc về tình yêu, tổn thương và trưởng thành, bộ phim trở thành một chuỗi các tình tiết gây sốc, thiếu chấp nhận về mặt đạo đức và giá trị nhân văn. Các nền tảng sản xuất cũng bị chỉ trích khi quá coi trọng các con số thống kê, bỏ qua yếu tố nghệ thuật chân chính và cảm xúc thật sự của người xem.

Kết quả là, sau những ngày thịnh vượng ban đầu, bộ phim dần bị phủ nhận bởi cộng đồng, và thay vì trở thành một tác phẩm đáng nhớ, nó trở thành một ví dụ điển hình về sự thất bại trong sáng tạo nghệ thuật do lạm dụng các chi tiết gây sốc, bỏ quên trách nhiệm truyền tải thông điệp tích cực. Sự yên lặng của các diễn viên, đặc biệt là Chung Hán Lương, còn phản ánh rõ rệt nỗi thất vọng của khán giả về một tác phẩm bị xem là “gây hại” cho đạo đức xã hội.

Trong bối cảnh đó, câu chuyện này sẽ còn tiếp tục gây tranh cãi khi dư luận đòi hỏi trách nhiệm của các nhà làm phim, đồng thời đặt câu hỏi về sự trở lại của những tác phẩm dụng ý cao đẹp trong thời đại đôi khi vội vàng và thiếu tôn trọng người xem.