KHỦNG HOẢNG PHIM VIỆT 2025: THỊ TRƯỜNG GHI NHẬN ĐỦ LOẠT THẤT BẠI ĐẶC BIỆT

Trong khi nhiều bộ phim trăm tỷ đồng vẫn tỏa sáng trên phòng vé, mùa phim Việt 2025 còn ghi nhận một loạt các tác phẩm thất bại nặng nề chưa từng có. Khán giả ngày càng khó tính, cắt bỏ dần sự dễ dãi dành cho phim thương mại lẫn nghệ thuật, buộc các nhà làm phim phải đối mặt với bài toán sinh tồn khốc liệt.

DANH SÁCH PHIM LỖ ĐỘNG THAM CHIẾU KỸ

Tiệm cầm đồ: Có chơi có chịu dẫn đầu danh sách với doanh thu chỉ vỏn vẹn 153 triệu đồng. Phim do Hoàng Anh Duy đạo diễn, kiêm luôn vai chính, xoay quanh câu chuyện của Thiên An, chàng trai nợ nần sau dịch bệnh, cố gắng bước chân vào showbiz để thay đổi cuộc đời. Tuy nhiên, nội dung thiếu hấp dẫn, thiết yếu thiếu chiều sâu, cùng các lỗi kỹ thuật như khung hình livestream lệch, thoại không khớp âm thanh khiến khán giả chán nản. Đặc biệt, phản ứng của nữ chính Cát Phượng về kịch bản tại buổi ra mắt càng khiến bộ phim trở thành một trong những dự án gây thất vọng lớn nhất năm.

Tiếp theo, Đời gì mơ đi với doanh thu 309 triệu đồng, cũng chỉ nhận lấy sự im lặng của khán giả dù không bị scandal. Phim được đánh giá thiếu sáng tạo về nội dung, nhân vật mờ nhạt và lời thoại không phù hợp với giới trẻ, khiến tác phẩm không thể tạo được cộng đồng yêu thích.

Trong danh sách đen còn có Bịt mắt bắt nai – doanh thu vỏn vẹn 687 triệu đồng, với các cảnh quay gượng gạo, kịch bản thảm họa về mặt nội dung và khai thác chủ đề gợi tình rời rạc, định kiến giới tính gây tranh cãi gay gắt. Trailer lộ rõ vấn đề, cảnh nóng thiếu thẩm mỹ và diễn xuất thiếu tự nhiên đã khiến bộ phim bị cộng đồng mạng gọi tên trong các “thảm họa điện ảnh”.

Đồi hành xác, mặc dù có trailer gây chú ý và kỳ vọng, nhưng khi ra rạp chỉ đem về 2,1 tỷ đồng – mức doanh thu thấp kỷ lục. Các bộ phim khác như Thai chiêu tài, Trạng Quỳnh nhí, và Đàn cá gỗ đều nằm ở nhóm doanh thu thấp, phản ánh rõ khó khăn trong việc thu hút khán giả, dù nội dung có chất lượng tốt hoặc mang đậm yếu tố văn hóa đặc trưng.

PHẢI CHĂM CHÚT VỚI NGUỒN NGUYÊN VÀ THỊ HIẾU

Chốt đơn – tác phẩm đầu tiên thử nghiệm công nghệ AI và cũng là tượng đài thất bại nặng nề – chỉ thu về 5,11 tỷ đồng sau 3 tuần. Dù có dự kiến lớn với mức đầu tư hàng chục tỷ đồng, phim nhanh chóng phải rút khỏi rạp do doanh thu quá thấp. Các cảnh quay thô, câu chuyện thiếu hấp dẫn và trailer để lộ rõ mặt nhân vật AI đã khiến vé bán chỉ trên mức 4-5 vé/ suất cuối cùng. Đạo diễn Nam Cito thừa nhận: “Đây là cú sốc lớn nhất trong sự nghiệp. Chúng tôi buộc phải phát hành để giữ lời với nhà đầu tư, dù thất vọng”. Nhiều ý kiến cũng cho rằng công nghệ và truyền thông không thể cứu nổi một bộ phim kịch bản yếu, dù có đi kèm các yếu tố ồn ào.

Trong khu vực nghệ thuật, những bộ phim có nội dung đậm chất tâm lý như Mưa trên cánh bướm, Trái tim què quặt, Đàn cá gỗ, và Trạng Quỳnh nhí cũng rơi vào cảnh khó khăn. Dù nhận nhiều giải thưởng quốc tế và được đánh giá cao về nghệ thuật, các tác phẩm này đều gặp khó khăn trong việc chinh phục khán giả đại trà do nhịp phim chậm, nội dung phức tạp hoặc quá đặc thù văn hóa.

Khán giả ngày nay không còn dễ dãi với các nội dung kén chọn, nhất là các phim nghệ thuật hoặc có kịch bản đậm đặc chất lý thuyết. Do đó, nhiều tác phẩm vẫn gặp thất bại dù có cố gắng mang đến sự mới mẻ, đột phá.

THỊ TRƯỜNG VÀNG VÀNG LỆCH SỐNG

Các dự án phim Việt mang tính thử nghiệm như Thai chiêu tài cũng không tránh khỏi thất bại, khi doanh thu chỉ 2,9 tỷ đồng – một con số quá thấp so với kỳ vọng. Phim dựa trên hệ thống yếu tố văn hóa tâm linh, tạo dựng câu chuyện mới lạ nhưng không phù hợp thời điểm, khiến người xem không đủ hứng thú.

Trong khi đó, Trạng Quỳnh nhí tuy có ý định xây dựng thương hiệu hoạt hình nội địa, nhưng cạnh tranh gay gắt từ các thương hiệu ngoại và chiến lược marketing chưa đủ mạnh khiến phim chỉ thu về khoảng 3,2 tỷ đồng – một kết quả thất vọng.

Phân khúc phim ngắn như Đàn cá gỗ – chỉ dài 29 phút, từng gây sốt sau khi đoạt giải Cánh diều vàng, nhưng khi ra rạp lại không gây ấn tượng mạnh. Người xem cảm thấy phim quá rời rạc, thiếu mở đầu rõ ràng và kết thúc hợp lý, giống như một video âm nhạc hơn là phim điện ảnh.

Tổng thể, mùa phim 2025 là minh chứng rõ nét cho sự khốc liệt của thị trường nội địa. Các tác phẩm dù có đầu tư lớn hay sáng tạo, đều phải đối mặt với thực tế khắc nghiệt: khán giả ngày càng khắt khe hơn, không còn chấp nhận những bộ phim có nội dung sơ sài hay thiếu chiều sâu. Các dự án nghệ thuật dù có thành tựu quốc tế, cũng khó cạnh tranh nếu không chạm đúng vào khẩu vị và nhu cầu của khán giả trong nước. Trong bối cảnh này, rõ ràng rằng ngành phim Việt cần một chiến lược mới để tồn tại và phát triển bền vững hơn nữa.